あたりめ公式サイト

　中学生の頃、叔父にブラックミュージックを編集したカセットテープをもらった。これが、ラップミュージックとの出会い。当時チャゲアスさん、ドリカムさんをはじめ、ニューミュージックばかり聴いていた僕にとっては、良くも悪くも新鮮だった。ミスターグリム、ネイトドッグ、ドッグパウンド、ラップではないがジョデッシーなどが収録されていた。
　「スポケノメバー、ハラカタハー、セペノメチーン、フェナカラハー。」
　真似して、歌ってみた。
　大阪の高校に入学し、体育の授業で一緒だった隣のクラスのさっこん（あえてひらがな。僕にとっては、さっこんは永遠にひらがななのです。）に出会う。叔父がすすめてきた地域とは別の地域のラップグループなどを教えてもらった。最初にハマったのは、ダスエフェクスだ。だから、初期の僕のラップは、テンポ７０ぐらいのものが非常に多い。ただ、スイング８分や三連符の多用が嫌味に感じられ、今のフロウに至る。でも、ＢＡＳＨＩ（昔はＨが入っていたのです。）のそれは、嫌味ではなくかっこいい。結局、センスの問題なのか（とほほ）。
　その後、クラブダウンさんでの「愛と誠」やさんぴんキャンプの影響で、日本語ラップも聴くようになった。キングギドラさんが、かっこよかった。和歌の脚韻のような「ケツ踏み」が印象的で、影響を受けた。
　さんぴんキャンプのビデオは、しゅう（韻シスト。高校同じ）に借りた。しゅうに作曲の本を貸して、数日後家に遊びに行ったら、僕よりも詳しくなってて付いていけなかった(笑)。
　高校卒業後、しゅうが、
　「紹介したいＭＣが居てる。」
　と言って、デモテープを持ってきた。「誰かがきっかけで始めたラップを、別の誰かがきっかけで俺は今やめようとしている。」といった内容で、処女作なのに曲名が「終止符」だった。数日後、その作者ＢＡＳＩが韻シストに加入する。
　ギターに飽きたという理由で韻シストをやめたけど、ラップを追及するいい切っ掛けになったので、今では良かったと思ってる。
　１０年以上ラップしてるけど、もし今
　「ラップで、一番大事なことは？」
　って聞かれたら、「押韻の必然性」って答えようと思ってる。